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1075年正月20日，对苏轼来说是一个悲伤的日子。这时，苏轼梦见了在密州过世的爱妻王府，于是写了一首最重要的悼念诗《江城子正月二十日伊卯梦》。现在让我们来欣赏一下北宋诗人、“苏门六君子”之一陈士道所说的“有声必透天，有泪必透泉”。说到悼念，回顾中国文学史，从《诗经》开始就出现了悼念。直到苏轼时代，西晋的潘岳、中唐的袁真以及他们晚唐的悼亡诗都是对过去的追忆。他们的思念是如此的痛苦，以至于他们用文字书写哀思，同时，苏轼的诗歌也不同于前人的表达方式。苏轼的表现艺术是以追梦的方式表达对亡妻的真挚感情。也许他经常“白天思考，晚上做梦”《江城子·一毛正月二十夜的梦》是一座孤独的坟墓。没有地方照顾彼此。事实上，描述这个梦的句子只有五个。剩下的是开头三句直白的话，直接清空了情绪。读起来很感人。它促使阴阳分离十年。苏轼对亡妻的感情和她过去的一幕幕，“不思不忘”。这十年是苏轼因反对王安石新法而屡遭拒绝的十年。他在仕途上饱受压迫和悲伤。也许在这个时候，他会自然而然地想到“一座千里孤寂的坟墓，无处可谈的荒凉”。这两句话在任何时候都很凄凉。其实，苏轼写的这些，即使亡妻墓就在眼前，但生与死是不同的，怎么能说凄凉呢？据说相思树容易使人变老。这种分离更为重要。苏轼年仅40岁，已是“庙里的霜”。通过对自己形象的描写，他加深了对妻子的深深思念。同时，这种感觉就像一个词。自然，片中的前五句话就好像回到了他和妻子过去相遇的地方，妻子的面容和举止，按照梦中妻子的说法，就是在窗前打扮，一段美好的记忆，其实记忆越美，现实越痛苦，“看着对方说不出话来，只有眼泪千行”，结束了无限的文字，从梦回到现实，苏轼想象自己的妻子在月夜独自一人，恐怕是心碎了吧？这里的奇妙之处在于，苏轼不是说他怎么样，而是说他怎么样。整首诗更有意义。回味无穷，让人感到孤独和寂寞。纵观整首诗，苏轼用空线画等多种艺术手法表达了对亡妻的思念，这种思念超越时空，甚至跨越生死，后人无不为对夫妻的爱而伤感
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