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编钟是古代一种大型打击乐器。它兴起于周代，后来发展到春秋战国时期。我相信每个人都在网上或博物馆见过编钟。它是青铜做的。每个钟都是根据音调排列的，用不同的工具演奏音乐。然而，新出土的编钟通常需要较长的修复时间，其中，如何修复“一钟两声”是最大的难点。“一钟双音”是什么意思？现在我们来谈谈古代编钟的结构特点。众所周知，文物发掘时，需要修复。这也是我国考古专家发现文物、修复文物、保护大型古墓葬的重要原因之一，更何况央视曾热播过一部纪录片《我在紫禁城修缮文物》。这部纪录片赢得了大家的赞誉。相信看过这部电影的人对文物修复会有一定的了解。文物修复是一项精细的工作。真正修复一件文物可能需要几十年的时间，即使是今天的专家也花了大半辈子的时间来修复一件文物。这个人，向大师，花了30年的时间进入了曾侯爵墓的编钟。这是我国考古史上的一个“奇迹”发现。它是战国时期一座著名的古墓，出土了许多珍贵的文物，众所周知，在这座古墓中最著名的发现就是一套完整的文物。事实上，我们在博物馆里看到的所有文物都和刚刚在土壤中发现的不一样。他们或多或少都被修复过，特别是曾轶侯爵墓，因为它在被发现之前已经被水浸泡了几千年，专家们都戏称这座墓为“水墓”。因为它是一座水上坟墓，所以和其他坟墓有很大的不同。文物被发现时，被绿草覆盖，所以文物的破坏程度也很大，修复工作更是难上加难。编钟修复工作的最大难点是如何修复“一钟两声”，什么是“一钟两声”？很简单，就是钟声的不同部分在敲击时会产生不同的音效。《史记》中编钟的“一钟两声”也是战国编钟的奇观。根据编钟的物理结构特点，编钟的材质主要是黄铜，还有少量的蜡、锌、铅等成分，整个钟呈弧形，而且每个部分的空气容量都不一样，所以维修后很有可能，敲打不同的地方会产生几个不同的声音，不是“一钟两声”，而是“一钟多声”，或者如果修复不当，面对这个问题，谁也不敢主动修复“一钟一声”文物。只有湘湘大师花了近30年的研究，摸索出修复青铜器的方法，完成了曾侯乙墓编钟的修复。不仅如此，他还利用自己的文物修复技术，制作了曾侯乙编钟65枚，山西晋祠编钟45枚，河南叶县编钟37枚。因此，丢失的编钟制作技术终于被项师傅的苦心研究“跟着”了。古老而神秘的编钟音乐在中国重见天日，因为有象大师这样的“工匠”。我们需要更多像向大师这样的人去学习，去做实事，不骄傲自满，不急躁，致力于研究，为社会做贡献
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