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风把深红的蜡溶化,露珠把红莲花滴下,市场的光芒相互照耀。桂花流娃。纤维云粉,耿耿素娥想下去。优雅的衣服。看楚女纤细的腰身。笛声和鼓声嘈杂,身影参差不齐,道路上满是香麝香。
因为首都在晚上开放。看着成千上万的门像一天,笑着玩着。铁皮车和洛帕。在我们相遇的地方,我们有黑暗的尘埃。元旦。只看,旧情颓废。清理漏洞,飞回去,停止跳舞和唱歌。
从艺术表现的角度看,这个词有一定的特点,不仅“用字简洁”,而且想象力新颖别致。谭显评论慈边,在周邦彦的《七天乐》中,他以“绿芜湖,枯死太城路”为首,取名“以扫为生”。这个词的起始句也是如此。在元宵节,到处都是灿烂的灯光。所谓“东风夜花千树”:但笔者在第一句话中用了一个“别针”字,意思是明亮的火炬在风中逐渐燃烧和毁灭。但随着第三句“花市灯”的突然震动,可以看出,元宵节的灯火越来越旺,有了点别针,即使有风和露水,也不会伤害它灿烂的闪光。特别是,第二句话夹在两句话中间,中间是“露珠红莲”。看到真实和虚拟之间的对比真是太好了。更明显的是,作者以“以扫为生”“红蜡”是真的,“红莲”是假的,“风卖红蜡”是现实的,“露珠红莲”是接近虚拟的,因为在灯光和蜡烛的映衬下,莲花灯似乎被露珠打湿了。这不仅描绘了节日的妆容,也描绘了新年的生意。这就像《春晓》,虽然他说“夜雨风雨声,落多少花”,人们读起来却没有“落红满径”的感觉,相反,似乎春天是无限的,仿佛预见到了即将到来。那是因为人们写的雨后阳光明媚,树上布满了黎明。因为到处都是鸟儿在歌唱,莺在歌唱,所以可以看到春天是灿烂的。这是以扫的话。当然,周词毕竟包含了负面因素,第一句话也呼应了下一部电影中的“旧爱渐衰”、“歌舞升平”等句子。因为即使灯火通宵忙碌,也总会有一段时间灯灭。
然而,作者的笔触并没有停留在这里。他从天而降,写下了“时间序列风景”和“人们的娱乐”之美。但作者把这些都放在了背景中,突出地描写了这个在佳节时才出来赏光赏月的女人,于是画出了一幅“楚女衣裳飘逸,腰身纤细”的苗条形象。“淡雅”和上面的“素雅”形成对比“鼓声和人形的喧闹”是写实的,但它用来衬托气氛,反映喧闹场景的宁静。然而,以《香火麝香在路上》为前一部电影的总结,是不是因为这位衣冠楚楚、香飘四溢的“楚女”与剧组的明月有了“耿耿素娥要下去”的联想和幻觉,或者是利用月亮上的嫦娥,在大地上掀起或模仿舒立仙子的胡、人胡,读者自己可以补充或想象,但作者不再喋喋不休。这令人深思。
第一部是作者在眼前所看到的场景,而下一部是以“阴年”为首的,这是基于他在汴京元宵节看月亮的记忆和回忆。故事结尾时的过去和现在的感觉是自然产生的。”《京城之夜》是一个特定的时间和地点:《千家万户如白昼》是非常通俗的,然而,它却充满了格调:《游兴》是由编剧转来的,也就是上元节军士女孩的一般活动,包括作者在内。这些都是上元的话和标题的意思,但关键是“当我们相遇时,我们身上带着黑暗的尘埃”。这有“晚上追逐香车进入丰城”的味道(张碧的Huanxi沙子)。在一首“迎新年”的诗中,作者写到了汴京元宵节的情景:“渐渐地,天空像水,月亮在正午。在芬芳的道路上,有无数的花果。年轻人常在烛光下冒险。”与周词相同。然而,刘勰的词是简明扼要的,直白含蓄的;周氏词是委婉含蓄的,相当趋同。刘慈是一个客观的描写,周慈则是一个回顾电影前的场景,情绪是由波动控制的,最后表现出晚年的感觉,“旧爱渐衰”。因此,这两个词的风格还是不同的。在这里,我想再多说几句“带着自己历史记录的黑灰跟马走”。在这句话中,人们一直注意到,上元诗中引用了苏轼的情趣:“暗尘随马,明月随人”,密州上元的话则用了相反的意思,说“没有尘随马”。周词在这里的用法似乎与苏轼诗略有不同。这意味着,当一个女人开着一辆铁皮车在指定的地点遇到这个男人时,一个骑马的男人会跟着她。”《黑暗》不仅描写了马蹄扬起的“尘土”,还蕴含着隐秘期和隐秘轨迹的含义。这是苏伟在原诗中没有的。
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